http://www.51muhe.net/明式木盒的精髓包括天人合一和無所不能兩大精神理念及其造型工藝。明式木盒的設計，簡潔至極致，用料“吃干榨凈”，物盡其用。通常，巧木匠們會根據原木的大小“量體裁衣”，先設計出體量較大的木盒，再根據剩下的材料制作小物器，一直將木料用到最后只夠做牙簽的程度。木器制作過程中產生的鋸末則用于烘焙下一批木料，鋸末燒成的灰還會成為肥料。此外，舊時的木工并沒有現成的工具，只有金屬和木頭。他們必須自己去打造制作木盒的工具，然后再做木盒。這正體現了一種無往不為的精神。第二點精髓是其造型和工藝。明式木盒完全依靠深藏在木盒內部的榫卯咬合，工匠根據木頭的天賦秉性，發展出一套完全針對木頭的工藝和方法，將榫卯結構的一凹一凸發展成一個自由王國，可以完成各式木器的制作。
兩點精髓之中，最值得學習和研究的是蘊藏其中的精神理念，“形而上者謂之道，形而下者謂之器”，明式木盒正是中國傳統哲學思想在物器上的反映。這也是能夠將現代的明式木盒做的比明時更有明味的原因。
“第一，它是歷史上沒有的，不是仿制。第二，假如當時的設計師還活到現在，他是不是會這樣做木盒？現在有不少人認為明式木盒的簡潔性是無法超越的，其實，真正難以超越的是它的精神，而非外在形式。時代在進步，一切都在發展，木盒也一樣。幾百年過去了，現代人的知識和視野更開闊和，所以，順著那個路子走下來，現在的木盒會比那時候更付變化和造型關系更大更夸張，適應于現代生活和時代環境，是對時代精神的一種體現。”
明式木盒就跟十八十九世紀的室內樂一樣，看似平淡，沒有太多的起伏，沒有裝飾，講究和諧，只有少部分人能夠品味其中韻味和深刻思想內涵，走的并非大眾路線。他在上世紀90年代的設計作品“明韻”系列正得名于此。當時，拍賣古玩的中國嘉德拍賣公司，看到了其歷史和藝術價值。于是從1999年起，將其作為一個新項目，與歷代藝術品共同拍賣，開創了著名拍賣行拍賣當今器物之先例并獲成功。
未來應該有兩個方向，第一是回歸古時真正的屬性，那時候紫檀等珍稀木料木盒是設計的藝術品，多是文人、皇家所專屬，它是小眾的、高端的、富有思想性的，這是明式木盒真正的位置。另外一條路就是走工業化路線，批量化生產，在設計當中采用同樣的造型語言，換一種普通的木料或綠色材料，使現代風格的明式木盒走入尋常百姓家，將其包涵的深刻精神內涵發揚光大，讓所有人從中獲得精神享受。