青島不錯的馬林巴琴培訓班 青島馬林巴琴課程培訓 鼓之星供 青島九拍鼓之星藝術培訓學校，是經青島市教育局、民政局批準成立具備教育辦學資質的一所打擊樂藝術培訓學校，全國十佳優秀分部，現有學員1000多名?，F開設：市北區奉天惠教學基地等多家基地，我校為中國文化部社會藝術水平考級指定單位，下設培訓部、演藝部、鼓之星打擊樂團、教研室、銷售部等。特色課程：架子鼓、小軍鼓、中國鼓、馬林巴、行進打擊樂、聲樂、主持、長笛、薩克斯、水鼓、非洲鼓、吉他、拉丁打擊樂，在鼓之星優秀教師團隊的配合下我校學員在全國各項專業的比賽中屢獲金獎，部分學員已經考入中國各大音樂學府，走上了藝術專業道路。產品介紹： DC獲得2010年德國“紅點獎”。紅點獎(Red Dot Award)源自德國。起初，它純粹只是德國的獎項，可以一直追朔至1955年，但它逐漸成長為了國際知名的創意設計大獎?，F在，可以說red dot已是與IF獎齊名的一個工業大獎，是世界上知名設計競賽中最大最有影響的競賽之一。每年，由設在德國的Zentrum Nordhein Westfalen舉辦的設計創新大賽進行頒獎。評委們對參賽產品的創新水平、功能、人體功能學、生態影響以及耐用性等指標進行評估后，最終選出獲獎產品。 【Odery定制】 Odery定制是一條非常獨特的生產線，其價值源于每位鼓手對音樂的感情，對爵士鼓的感覺。每一個零件，每一項設置，都是根據鼓手的要求設計，制作出來的。每個鼓身里面都會印有制作工匠以及我們的Odery Drums品牌創始人，著名的音樂大師Odery的簽名。馬林巴: 馬林巴（英語：Marimba）為打擊樂器的一種。是木琴的一種，將木制琴鍵置于共鳴管之上，以琴槌敲打以產生旋律，但琴鍵較木琴闊，音域較廣，音色圓潤，也有較多特殊打法。馬林巴的鍵數有49鍵、52鍵、56鍵、61鍵、66鍵、69鍵。馬林巴傳入拉丁美洲大約是在17、18世紀，后來成為印第安人的樂器。而且，演奏馬林巴也已成為某些印第安部族的儀式的一部分。這些儀式祈求的是宇宙的和諧以及人們的幸福，危地馬拉的圣馬可斯德古納地方演奏的馬林巴樂曲與非洲加納的西斯沙拉人的樂曲十分相似。馬林巴（marimba）是世界上廣泛流行，而且深受人們喜愛的一種旋律型打擊樂器。關于馬林巴的起源目前世界上還沒有較明確的記載和考證，眾說不一。據古希臘文史資料介紹，馬林巴的誕生地是在危地馬拉，但在東南亞和非洲黑等地都有同時存在的可能性?；緲嬙? 馬林巴是一種非洲木琴。它的結構，音響與一般的歐洲木琴有很大不同。它所采用的琴板比紅木的質地軟，發音寬厚，音區低，余音較長，每塊琴板下面都有用各種果殼、葫蘆或罐頭盒、長方形木盒等做的共鳴體，這些共鳴體的大小，長短是與相應的琴板相適應的。在每個共鳴體上還開有1-2個小孔，孔上蒙以竹膜、雞蛋膜、薄紙或動物的尿泡。演奏時聲音由琴板傳到共鳴體和孔上的薄漠上，聽起來嗡嗡作響，產生出一種特殊的共鳴效果。樂器分類: 馬林巴的形制是多種多樣的，在非洲有三種主要樣式，一種把琴板放置在地坑或泥罐上，另一種把琴板排列在兩根園木上，還有一種把琴板固定在框架上，下面懸掛共鳴葫蘆，演奏方式有坐在地上或掛在身上之分，一般多采用由頭上包有橡膠的棍子敲擊。演奏技巧: 基本演奏技法: 馬林巴的演奏技法非常復雜，技巧很高、難度很大、多槌進行演奏旋律、和聲的樂器?！俺珠场狈矫鎭碇v，不僅要熟練地掌握兩個槌的演奏方法，而且還要進行四槌甚至六槌演奏的訓練。演奏技巧，包括單音的輪奏、滾奏，雙音的擊奏、滾奏，連續跑動性旋律音型、裝飾音及和聲的演奏等。隨著造琴技術完善，音樂表現力提高，為其專門創作、改編的樂曲出現，以及作品和聲織體的需要，四槌、六槌演奏法也就應運而生了。四槌演奏法又是馬林巴作品中應用的最廣泛的一種演奏技法。最早的四槌演奏法謂之“傳統演奏法”（Traditional）。其持槌方法為：每只手各持兩根琴槌，交叉握手于手掌1 /2處，手形為水平姿勢。外側琴槌在內測琴槌下方，槌桿交叉處形成軸心。小指用第一部分，無名指用第二部分，握住外側槌桿尾部3—4厘米槌桿交叉處，控制交叉點，形成膠鏈功能（琴槌擴張時無名指用第一部分）。無名指尖輕輕觸抵大魚際肌（拇指下方突出部位）；中指彎曲關節第二部分與第三部分包住外側槌桿；食指第三部分外側抵于外側槌桿。手腕處于水平姿勢，扣腕進行演奏。由于這種持槌方法兩根琴槌琴桿交叉呈現為軸心狀，所以也被叫做“交叉式持槌法”。傳統演奏法進行演奏時，大約70%力量支撐來自無名指和小指；20%的力量來自于中指，10%的力量來自于拇指。不同度數音程的擊奏主要是靠每只手拇指、中指和食指分別控制還和調節琴槌的張合來完成的。為了更清晰明了，現用三個具有代表性的音程，二度、五度、八度來闡述演奏手形。二度音程是兩根琴槌演奏時張合范圍最小的度數。演奏時，拇指指心抵于內測桿的里側，食指第二關節置于兩槌桿之間，中指、無名指和小指自然彎曲繞住槌桿，手形呈抓物狀。五度音程的演奏手形是每只手兩根琴槌演奏時張合比較自然舒適的度數。演奏時拇指略為彎曲，手指的第二部分置于內側槌桿上方，控制和調節內側琴槌的張合運動 食指第二關節抵住外側的槌桿，中指自然彎曲環包外槌桿，共同控制調節外側琴槌的張合運動；小指和無名指彎曲控制兩槌交叉處，指尖抵住掌心，仍承擔琴槌張合及運動時的大部分力量，整個手形自然伸展。八度或八度以上的音程是馬林巴四槌演奏中每只手兩根琴槌伸張的最大音程數，手形與演奏二度、五度音程有較大區別；拇指伸直，指外側置于內側槌桿的上方；食指伸直，第二關節外側抵于槌桿，并向外擴撐，中指彎曲環繞包外側槌桿，和食指共同來控制外側琴槌；小指和無名指仍彎曲控制槌桿交叉處。八度及八度以上音程演奏時，每只手的拇指、食指及虎口的都要伸展達到最大限度，手形呈擴張狀。斯蒂文司演奏法: 20世紀中后期，美國馬林巴演奏家、教育家、作曲家斯蒂文司，在總結馬賽爾演奏法優點的基礎上，改進完善了這一演奏法，并成為至今世界上特別是歐美最為流行的演奏法———“斯蒂文司”演奏法。斯蒂文司演奏法也是分開式持槌。每只手中的兩根琴槌分別獨立持于手掌中。內側琴槌由拇指、中指和食指控制；外側的琴槌由小指和無名指控制，槌桿末端不伸出手掌之外。小指和無名指提供給外側琴槌持握力量，其中小指承擔約為55%，無名指承擔約35%，中指分擔約為10%；內側琴槌的持握力量主要靠拇指和中指提供。演奏時，手心朝內側，手背向外側旋轉為90度，手腕上下垂直運動，這也是四槌演奏法中獨一無二的直腕動作。手腕形態的改變，構成小臂一個垂直延伸部分，對兩槌的伸張起到積極作用。斯蒂文司演奏法的革新不僅體現在手腕的姿勢及動作上，還有一點至關重要的變革，就是兩槌的伸張不是同時外擴，而主要由拇指和食指控制內側琴槌旋轉運動來進行，這一革新是對音程距離變化時，擊奏音程（無論分解或和聲）準確性非常有把握。演奏二度音程時候，小指和無名指完全彎曲環繞包裹外側槌桿，指尖觸抵掌心；中指彎曲向下與無名指并攏，用第一部分的下側夾住外側的尾部，加強外槌穩定；中指第一部分上側托住內側槌桿尾部，指尖將內側槌桿末端抵向拇指大魚?。皇持笍澢使礌?，第二關節處托住內側槌桿；拇指自然平方，虎口并攏，向下用第二部分協助食指共同持握住內側槌桿，整個手形類似拳狀。演奏五度音程時，小指和無名指完全彎曲，環繞包裹住外槌桿，小指第3部分及指尖將外槌桿末端抵向掌心；中指彎曲向下與無名指并攏，用第 1 部分下側夾住外側槌桿使其穩定；中指第2關節處上側托住內側槌桿尾部，第1部分及指尖將內側槌桿末端抵向掌心；食指略微伸直，第3部分上側置于內側槌桿下方，支撐琴槌；拇指與虎口分開并伸直，用第2部分里側協奏食指共同持握住內側槌桿。整個手形不再呈拳狀。演奏八度( 八度以上) 音程時，小指指和無名指仍然環繞包裹住外側槌桿，指尖將槌桿末端抵于手掌小魚??；中指伸展略彎，用第 1 部分下側壓向外側槌桿，完全脫離內側槌桿；食指接近伸直，拇指伸直，共同捏住內側槌桿。槌桿末端抵向掌心指根部位。整個手形類似鷹嘴狀。這種姿勢兩槌伸張的距離約為 62 厘米。樂器保養: 馬林巴的保養也是不容忽視的，存放位置要在比較干燥的地方，避免潮濕，禁止長時間在太陽底下爆曬。在用褪方面一定要講究，禁止用木琴褪來演奏馬林巴，特別是低音區那將是毀滅性的敲擊。要 根據自己馬林巴的型號，盡量選用稍微柔軟包線的褪。在搬運時注意音板不要擠壓，最好有單獨的 箱子，與其他部件分開。整體搬運和運輸對馬林巴框架的損壞比較大，一定要拆卸裝箱運輸，在拆裝過程中注 意每個部件的位置，一但錯誤會造成損壞。在打理音板表面灰塵時最好用干燥的軟布或棉布打理，金屬部分，不易生銹的可以用濕布打理。電話：0532-88807556 手機：13792466056 QQ:3026915454 網址：guzhixing.shop.88360.com 地址:總校—青島市同安路719號奉天惠教育廣場五樓聯系電話：15588681866 旗艦店—嶗山區勁松八路880號證大大拇指廣場一樓（嶗山實驗二小對面）聯系電話：13210051818 沙子口教學基地—沙子口街道辦事處旁胡同內100米聯系電話：13210057519 城陽廣播電視中心教學基地——長城路618號聯系電話：15505422282