黃岡不銹鋼雕塑建筑公司

二當代不銹鋼藝術的發(fā)展
 20世紀以來的藝術邊個使人們認識到了一個新藝術時代的到來。立體主義、未來主義、抽象與構成主義、達達主義、超現(xiàn)實主義等藝術形式的實驗和探索。為雕塑的藝術表現(xiàn)提供了更為廣闊的展現(xiàn)空間。
 傳統(tǒng)雕塑是強調體量的藝術。即使在希臘化或者巴洛克主義注重雕塑是一種空間藝術時期，雕琢或雕塑人物的三度體量依據(jù)是占主導地位的。當立體主義在繪畫中的試驗得到可以預見的結果的時候，產生了20世紀重要的心概念之一——-構成主義。構成主義雕塑認定了雕塑是空間的而不是體量的。立體主義的代表人物畢加索在1928年-1929年創(chuàng)作的雕塑《金屬線構成》，體現(xiàn)了對雕塑空間的探索與努力。抽象構成主義雕塑的進一步發(fā)展促使黏土雕塑、雕刻、鑄青銅的傳統(tǒng)雕塑技藝被掀翻了，也為雕塑向其他方面發(fā)展提供了新的線索和契機。1930年，畢加索在老朋友岡薩雷斯的技術協(xié)助下完成了一些焊鐵構成作品。與此同時，岡薩雷斯自己也在創(chuàng)作把很多類似的構成焊接在一起的作品。這標志著作為現(xiàn)代雕塑主要手段的“直接金屬焊接”的問世。
岡薩雷斯充滿優(yōu)雅形式幻想與情感象征視覺的雕塑作品完全不同于早期的構成主義作品，開啟了雕塑用鐵的時代，對后來雕塑家產生了深遠的影響。
 出生在美國的大衛(wèi)?斯密斯是繼岡薩雷斯之后重要的不銹鋼雕塑家之一。二戰(zhàn)期間，他曾經(jīng)在制作重型武器的工廠工作。對大型金屬材質和制作工藝特別熟悉，這使得他可以不用做小稿就能直接進行金屬造型的焊接。他對岡薩雷斯的“空間中素描”的理念進行了進一步的發(fā)展。史密斯的雕塑造型既不是自然形態(tài)的抽象表現(xiàn)，也不是對具象的提煉，而是以純粹的幾何形態(tài)出現(xiàn)的金屬材質在三維空間中的組合，不具有對自然界事物的象征、寓意，也沒有任何敘事因素，而是“空間中的音樂”。史密斯經(jīng)常在自己的工作室地上把不同的鋼材按照不同的組合進行擺放，然后直接將其焊接在一起，再豎起，作品就完成了。這就是為什么很多他的作品輕松而富有節(jié)奏感，但是卻不可避免的帶有明顯的‘平面性’這是史密斯但是的特點，也是其制作過程中決定的。史密斯的雕塑與岡薩雷斯相比另一個顯著的區(qū)別是，他的作品周圍的環(huán)境地面往往直接發(fā)生聯(lián)系，二岡薩雷斯的作品基本上是架上作品，雕塑與環(huán)境是通過臺座或者底座來接觸的。由于史密斯的雕塑本來是以堆在地上的金屬材料焊接而成，一次它與地面和環(huán)境是一種天然合成的聯(lián)系。這也賦予了雕塑以建筑感和紀念碑式的情調，這個也是在岡薩雷斯的作品中看不到的，史密斯最作品表面有時候進行粗糙的拋光打磨，就像拿著畫筆在隨意作畫一樣，這也讓作品自身具有了某種“自在”的意味，也是對不銹鋼雕塑語言的拓展進行了大膽的嘗試。

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