油畫是一個很奇怪的現象，一方面在我們的感情記憶里，油畫還是一個“偉大”的畫種，每一年在美院的招生中還有很多的考生來報考油畫專業；另一方面，油畫在現在也確實是一個被遺忘的畫種，似乎我們關于油畫再也找不出什么話題了，那么由前一時間的二十世紀油畫大展及相關的研討會重新又引起人們談論油畫的興趣。我不知道你是如何看待這次有關油畫的討論？

 
 陳丹青：我很奇怪國內現在還把“油畫”專門作為一個話題來討論，油畫只是一個畫種，你喜不喜歡油畫，這不是一個群體的選擇，而是個人的選擇。油畫今天受到的沖擊跟國畫一樣，但是如果你把它作為一種“保留畫種”來看待，它就有了一個位置。油畫作為一個“保留畫種”，就說明有人還在做這件事情，還有人在畫油畫。油畫在西方也是保留畫種。西方文化發展到這一步也很正常，你可以從它的歷史中找出這種內在的規律。

   吳鴻：那么你認為國畫和油畫一樣，也是一種保留畫種？

   陳丹青：國畫也還是一個很主要的畫種，在中國，架上的東西、平面的東西還是很主要的，這是中國國情。

   吳鴻：油畫確實曾經在二十世紀中國人的精神生活中發生過很大的作用，我們今天來談論油畫，會很自然地把這種感情記憶中的歷史因素加入到這種討論之中，事實上這種感情記憶的再現可能只發生在現今四十歲以上這樣的人群中，更年輕的人，他們更多地會去關心影視等能夠得到多方面感官信息的形式。油畫在他們的理解中，更接近原來意義上的“畫種”的形式。在這種環境下，中國的油畫可能會面臨著另外一種選擇。

 
 陳丹青：我想這種“選擇”還是一個個人意義上的選擇。如果你還要像五六十年代那樣，把“油畫”看成一種國家的行為，要致力于油畫的民族化，要用油畫來表現這個時代，還要為這個時代帶來一種巨大的熱情，這可能是不會奏效的?，F在油畫只是畫家的一種選擇、愛好，然后，它也會變成學院里繼續延伸下去的傳統。

   吳鴻：在這次百年油畫展上，我注意到還是有很多的觀眾對你二十年前畫的那組西藏組畫感興趣，我想現在可能不同于二十年前了，觀眾的注意力不會再對其中所描繪的異域風情發生興趣，你那二幅畫的魅力還是在于它使用了一種純熟的古典油畫的技法語言，這就說明我們對于這種油畫技法語言還是處在一個學習的位置上，在我們的美術學院里，有關油畫技術語言的傳授還是占據了很大一部分的比例。

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