墨彩是瓷器釉上彩的一種。是以艷黑為主，兼用礬紅、本金等彩料在白釉面上描繪圖案，經彩爐烘烤而成。墨彩為五彩、琺瑯彩、粉彩瓷器中常見色彩之一。


  墨彩始見于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一直延續直清末、民國時期。這類淡雅幽靜的墨彩瓷器，在題材和表現手法已經大大突破了前人的框架，達到了“無意不可入畫”的境界。“著色之法貴乎淡，非為敷彩悅目，亦取氣也。”在這種理念指導下，以筆取形，以墨取色的墨彩瓷畫，用墨的各種變化來表現景物的色彩、明暗、凹凸、空間、質量和意境氣氛，自出現以來，深受大家的喜愛。


  清光緒開始，純粹的墨彩制品又得到革新，獨創出水墨五彩新品種，為受同時代水墨書畫名家風格影響而形成的一種瓷飾新工藝。色彩淺淡柔和，筆法細膩，濃施淡抹，頗具水墨畫韻味。此時墨彩文房用具多見。有墨彩筆筒、筆架印盒、筆洗水盂等，頗受文人收藏者青睞。民國初年延續生產。民國晚年，出現精細墨彩加五彩制品。


  黑彩和墨彩的工藝、藝術特色及繼承發展幾方面作一簡要論述:


一、黑彩的樣式與工藝


黑彩是用五彩中的黑色彩料單獨彩繪紋樣的裝飾品種。清康熙時期，黑彩有三種裝飾形式一類是在五彩、素三彩中，黑彩作為均勻的色塊，成為烘托彩繪紋樣的黑地。第二類是在五彩中以珠明料描繪畫面的一部分景致。第三類是純正的黑彩，整幅圖畫全用珠明料繪成。還有一些五彩棒槌瓶、觀音尊的頸部開光內用珠明料畫一兩枝竹之類，屬五彩中獨立的黑彩畫面。


通過觀察分析和試驗，以上黑彩的彩繪工藝都是采用珠明料描繪圖畫，再在其上罩一層水綠，經低溫烘燒而成，發色黝黑光亮，并泛出隱隱的綠色。如果不罩水綠，烘燒出來的畫面與釉面粘結不牢固，稍經磨損即脫落，而且黑色黯然無光。在康熙黑彩白梅圖中，用水綠罩在珠明料圈成的白梅花線條上，將整朵梅花覆蓋，形成綠萼梅的效果。


雍正年間，五彩遠不及康熙時期的成就，但在前朝工藝技法基礎上也有新穎的形式。黑彩從五彩中脫胎出來，而成為一個新品種，但是并沒有長足的發展，其洗盡豪華見真淳的特色漸漸為墨彩取代了。


二、墨彩的樣式與工藝


康熙晚期琺瑯彩傳入宮廷以后，雍正年間迅速發展起來。據造辦處史料記載，瓷用琺瑯彩料從依賴進口料到造辦處琺瑯作配料成功，數年間取得可喜的成果。雍正九年“于十二月二十八日做得……水墨竹子茶碗一對，……水墨梅花六寸盤一對，”雍正十年四月二十九日據圓明園來帖內稱“水墨琺瑯甚好”，七月二十七日太監滄州傳旨“著燒琺瑯畫墨地白梅花四寸磁碟一對”，八月十五日司庫常保奉上諭“琺瑯盤碗、茶圓、酒圓俱造燒得甚好，嗣后將畫水墨的多燒造些。”九月初一日，“將脫胎填白磁酒圓四件上畫琺瑯墨菊花”。九月初九日司庫常保奉旨“綠地黃菊花盤子上山水青色甚好，再畫水墨山水器皿俱用此青畫”。


在清官養心殿造辦處琺瑯作精心彩繪期間，景德鎮御窯廠也得到諭旨燒造琺瑯彩瓷。雍正六年七月十二日郎中海望奉怡親王諭“……造辦處收貯的料內月白色、松花色有多少數目。




三、黑彩、墨彩的藝術特色


康熙黑彩作為五彩的一部分與單純黑彩相比，其蕞大變化是藝術特質的改變。在用筆方面，如畫梅枝，五彩用料講究濃、厚、重，常用排列線條，用筆剛勁挺拔。黑彩用筆靈活，借鑒中國畫的用筆方法，運筆有輕重徐疾，線條有粗細頓挫。在敷色方面，五彩以空間分割，平填色塊；黑彩雖是單純黑色，但有濃淡深淺變化。在風格方面，五彩有濃郁的裝飾味；黑彩吸取中國畫的營養，將詩句和書法引入彩繪中，而具有文人畫的形式感。但是，此類作品可供品鑒的珍品極為稀少。雍正年間，彩繪的時代風格由雄健轉向秀逸，黑彩與五彩漸漸式微了。


雍正“琺瑯墨彩”從創燒之初就成為瓷苑明珠。其藝術特征與其他琺瑯彩瓷完全一樣準確生動的形象，細膩精致的用筆，濃淡多變的色調，詩、書、畫、印交融一體的意境。


乾隆年間，唐英以其文藝家的修養和督陶的便利條件，親手繪制了墨彩作品，并以詩句和書法豐富了墨彩的形式，拓展了墨彩的境界，提高了墨彩的藝術品位。




在此期間，“琺瑯墨彩”中還創造出一新穎品種樣式——雪景山水。它以墨彩的黑料為主，描繪山石、樹木、樓閣的輪廓，用白色粉料填繪景物上的積雪，仿傳統山水畫雪景風格。畫面一片瓊瑤，荒寒寂寥，顯現出超塵脫俗的藝術特色。墨彩簡便的彩繪工藝和豐富的藝術表現力等特點，也運用到18世紀中葉的對外貿易瓷器的裝飾上。用墨彩料描繪歐洲風情、宗教題材和人物故事的畫面，并在其上運用金色色料配合裝飾。




四、黑彩、墨彩的繼承與發展


清乾隆以后，黑彩與墨彩隨景德鎮瓷業的逐漸衰落而沉寂了。清末民國初期，景德鎮使用外國新進口洋料，之后，也掌握了顏料的配制技術，出現了新黑料畫“墨彩雪景”、“墨彩描金”和“墨彩人像”等品種，至今仍然繼承著其獨特的彩繪工藝。“墨彩雪景”主要用黑料和“玻璃白”，黑料描繪山石、樹木、房屋、樓閣等，用“玻璃白”描繪景物上的積雪、冰凌，純凈潔白。“墨彩雪景”一脈相承“琺瑯墨彩”的技法與風貌，格調清冷蒼茫。




  現代黑彩沒有繼承它前期“琺瑯墨彩”的審美特征和風格，這是因為黑料繪成景物烘烤后的色澤，不如琺瑯黑料發色滋潤柔和，也不如后者渲染的層次豐富細膩，難以表現水墨畫的意韻。而現代黑彩的珠明料與雪白的配合使用，具有琺瑯黑料的藝術表現力，更有晶瑩光潤的藝術效果，這就是工藝美術材質的發明和使用導引藝術風格演變的一大特征。


  如果您有類似的收藏品


請聯絡廈門伯得富展覽服務有限公司資深古玩經紀人：黃經理（豐厚古玩運作經歷）


文物判定專家的鼎力支持，國內外高端客戶的雄厚實力確保。

  聚全球華商財力，定向委托搜全國資深藏家寶藏。

  媒體宣揚和網絡展拍結合，創造全部立體的宣揚陣型。

  建立業界規劃較大特征明顯的拍賣廣場，成果鉆石級藝術品交易平臺。
   
 
  我國藝術品工作金牌經紀人：黃經理